然而，前两天被安利的时候看到有媒体说这部剧“专治玛丽苏”，我想这是不能同意的。你以为玛丽苏一定是言情吗？纳衣物！玛丽苏不仅仅是偶像剧里要死要活人生除了谈恋爱就没其他事的模式，它还有很多风格各异的变奏形式，比如《欢乐颂》毫无疑问也是一部玛丽苏，因为这五个女生能够彼此相遇，还能接着相处，本身就是个不小的脑洞。
首先，场景设定。在上海像欢乐颂这样的小区，月薪四千的邱莹莹能租（即便是合租）只能说邱姑娘着实心大。而安迪这样的咖位，能够存在于其中并且不想搬走也只能说，安姑娘着实特别。好了，电视剧嘛总要让人物相遇，不同阶层的妹子能产生交集的方式，也就这么几种可能了。
其次，人物设定，就算不谈安迪和曲筱绡这样为了剧情设定而存在的角色，就说邱莹莹和关雎尔，虽然看上去这两位各方面算是最接近的，这两个姑娘能成为彼此最好的朋友，我是表示惊讶的。此外，刻薄的曲筱绡到了22楼好像也没太花心思作妖，冷感的安迪在22楼简直细心体贴得不像话，最不合理就是樊胜美，虚荣世故的姐姐上了22楼就是古道热肠的侠义女杰。额，怎么说呢，22楼是个好地方啊。
再次，逻辑设定。考虑到是擅长拍男人戏的山影出品，所以看到五个妹子的设定还是略有惊喜的，但是毫无意外的是，剧情里直男逻辑非常清晰，最大的问题就是对妹子认知度有限，电视剧里的五位脸谱化倾向严重，人物细腻的个人特色就有些欠缺。而且这五位根本没有真正意义上的坏人，甚至每个人身上都没有正儿八经的“恨点”，人物形象自然稍显单薄。说得不客气些，《欢乐颂》确实有几分电视剧版《小时代》的意思，人物剧情没有那么浮夸，但整体逻辑是有共同之处的。
如果把这样的情节逻辑归咎于直男癌视野有些草率的话，说这部电视剧是典型的男性视角或者强者视角应该不过分。《欢乐颂》中的旁白因为法制节目腔容易让人“出戏”，遭到不少观众吐槽，这并非仅仅因为旁白声音问题，而是身份和视角。早年风靡一时的美剧《欲望都市》中的旁白Carrie正是主角之一，前几年大热的《绝望的主妇》中旁白Mary·Alice，虽然在第一集就死去，但其身份仍是这群“绝望主妇”的一员。
但《欢乐颂》却以一个男性局外人执掌上帝视角俯视芸芸女性就显得很突兀了，且最容易产生金句的旁白台词，总是出现类似“她是一朵带刺的玫瑰”这种表述，真是……
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